5 canzoni che i produttori dovrebbero ascoltare da... Trevor Horn

Il meglio del 2022: i brani definitivi di uno dei produttori più amati e prolifici del Regno Unito

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Il meglio del 2022: Trevor Horn è forse uno dei primi nomi che vengono in mente quando qualcuno mormora la parola "superproduttore", avendo lavorato su vaste fasce della produzione di grande successo del Regno Unito negli anni Ottanta, Novanta e Duemila.

Pertanto, distillare la grandezza di Horny in sole cinque tracce è un compito tortuoso quanto i metodi di produzione dell'uomo.

Quindi, abbiamo trascorso mesi in studio e decine di migliaia di sterline in ricerca – nonostante siamo andati in tribunale un sacco di volte per uscire dal nostro accordo draconiano con MusicRadar – e abbiamo stilato l'elenco definitivo dei brani da ascoltare assolutamente. Gasmi di corno.

L'intersezione di Horn con i dinosauri del prog-rock Yes sembra una liaison empia, ma dopo aver avuto difficoltà durante la produzione del secondo album dei Buggles (con Horn come artista accanto al tastierista Geoff Downes) Horn si ritrovò alla ricerca di un concerto a pagamento. Sostituire il defunto cantante degli Yes Jon Anderson per l'album Drama e il successivo tour ha pagato i conti mentre i Buggles scomparivano.

La partnership non è considerata un successo dai fanatici fan degli Yes, anche se il gruppo e Horn si sono separati in buoni rapporti. Così, quando Chris Squire e Alan White degli Yes hanno collaborato con lo scrittore, chitarrista e prodigio musicale a tutto tondo Trevor Rabin per la nuova band, Cinema, il collaudato Horn – uscito da The Lexicon of Love con ABC – è stato inserito nella cornice per la produzione. .

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E quando il cantante degli Yes Anderson (ri)si unì alla band, aveva più senso che il progetto venisse rinominato Yes, nonostante le canzoni e la voce di Rabin guidassero la musica in una direzione ondulata completamente nuova.

Il risultato è stato un aprire gli occhi (e le orecchie) per le teste degli Yes. La combinazione dei brani di Rabin e il desiderio di Horn di sfruttare sempre di più la sua tecnologia in studio e il campionatore Fairlight ha creato una melodia che è tanto bizzarra e non corrispondente quanto il mosaico di talenti che l'ha messa insieme.

In parte fingerpicking in stile Police, in parte boogie con accordi di ottoni e corno, scatta, crepita e schiocca attraverso i suoi movimenti, lanciando artiglieria di piacere per le orecchie ovunque ci sia una lacuna nella voce. Le sessioni con il batterista Alan White successivamente hanno fornito i ritmi per Beatbox e Close To The Edit degli Art of Noise.

Considerato geniale e entrato nella storia come il numero uno del Billboard americano - il primo e unico degli Yes - vale la pena notare che raggiunse solo il numero 28 nel più soffocante terreno casalingo della classifica dei singoli del Regno Unito.

Nonostante fossero famosi per farsi carico della maggior parte della produzione facendo lavori pesanti - spesso reclutando ingegneri e remixer come produttori per aiutare a finire il lavoro - la PSB del quarto album trovò i ragazzi piuttosto senza timone. Il loro secondo album, Disco, era essenzialmente un remix dei singoli del primo, e l'intenzione iniziale era che il quarto album Introspective facesse un lavoro simile sul terzo.

Tuttavia, l'eliminazione dei lati B e delle stranezze non legate all'album come il numero uno di Natale Always On My Mind ha lasciato Introspective alla ricerca di una personalità. Due nuovi brani prodotti da Horn - uno originale e l'altro una cover di It's Alright degli Sterling Void - sono stati messi in fila per completare e completare il miscuglio intermedio.

Avendo avuto libero sfogo dai Boys per fare le sue cose, Horn non ha risparmiato spese di tempo e denaro costruendo un'enorme bomba contro un altro semplice, lamentoso "rap" senza senso dei creatori delle altrettanto improbabili ma di strada West End Girls.

Cantanti d'opera e orchestre (arrangiate da Richard Niles) furono debitamente coinvolti per aggiungere sfarzo e circostanza a un semplice ritmo house e una linea di basso, con la frase "Che Guevara e Debussy su un ritmo disco" che spinse Horn a trascorrere settimane sperimentando come impostare Debussy su - indovina un po' - un ritmo disco, un intermezzo che non è mai stato inserito nella versione finale della canzone.